美是一种抽象性的概念，更多的是一种感受、思想。触动我们最深刻的是，美该从何处寻？白宗华说到“如果你在自己的心中找不美，那么，你就没有地方可以发现美的踪迹。”我们会犯这样的一种错觉。会为着寻美本身而去寻美，却往往忽视近在身边的美。其实，美就在于你的心，你对美的理解那便是在于你的自身感受、情绪与思维。很多时候，美不仅仅是人的主观意识，还是一种客观的对象和存在。美是随处可寻的，在人海里，在花丛中，在山河内...那么在寻美的过程中，只在拥有一双善于发现美的眼睛与表现美的一种方式。

    作为职业画家的阿喜，犹善捕捉也会表现美。生活里的阿喜，有点腼腆，但其外在却表露的是一团喜气甚至自带魅力，总喜欢穿戴一些时尚的衣服和帽子，这是我个人对他的认知。可在画里阿喜却不单是靠点、线、面、色彩的有机组合，最重要的是自身对于形式构成的一种呈现，介于技能和形式之间表达自我情绪中的深境和实现人格的协和之美，流露出空灵与充实的精神二元还带点文人的骚气。

    阿喜的画面大都以孩童为主，宗宋元笔法，运当代形式动态多样，“吹、拉、弹、唱”“琴、棋、书、画”形式各异，或放风筝，或相互嬉戏，或戏鹅和鸭，离不开儿童们天真浪漫，心无旁骛的天性，构成元素“超以象外”，突出主题的是孩童们欢乐的场景，而山水、楼台、亭楼是配衬描写，为镜中花，水中月，超然空灵。

    人物画美学构成上，不仅是技的表现，更是意的表达。而这种意，最为高级的就是情趣性，最具穿透性，能与观者达成共鸣。阿喜在玩童的系列画中恰是用无邪、天真、勾起观者内心的童趣，这是一道光，它四溢在纯洁和无垢的时空里。玩童们一个个欢快无忧的场景中，久违的快乐依稀留在眉间喜在心里。

    中国艺术意境的构成，须得屈子的缠绵徘恻，又须得庄子的超然空灵，才能一往情深，指心见性。色即是空，空即是色，这不但是唐人诗境，也是宋元的画境。“以追光摄影之笔，写通天尽人之怀，”这也许是最能表达中国艺术的最后理想和最高的成就吧！

    新喜，这是个喜庆的名字，其画风也固有喜气！

   叶新喜：1979年出生于福建仙游。师承福建师大著名画家 林宜耕教授；2017年进修唐秀玲工作室（北京人民大学继续教育学院）。现为 中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、北京工笔重彩画会会员、福建省美术家协会会员、福建省美协新文艺群体艺委会委员、李可染画院青年画院院聘画家、莆田市政协书画院特聘画家、九鲤画院画师。

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