玻璃房中的狐狸
--我看张民军 老圃
张民军是个性情中人,他的性格更像一个纯粹的艺术家。如果说艺术的真谛是“真、善、美”,那么他首先具备一个“真”字。这个“真”就是艺术家的质,有了这个质才可以谈“善”谈“美”,这是从事艺术的先觉条件。但是这个年代狡猾往往被认为是聪明,诚实往往被认为是傻子。做学问,还是傻点比聪明要好,傻点可以成大器,不信你看看历代的大师们,哪个人不具备傻的特质。所以我有“学成傻子方是道”的体验。当然这个中玄机,又很少被一般人所破解。
民军先后入方增先、冯远人物工作室、刘大为人物工作室,对中国人物画做了系统的梳理与研究。在两年多的时间里做了大量的人物写生和速写,同时还进行着各种创作尝试。试图在梳理前辈大师们的经典后,为自己今后的人物画创作开辟一条新路。中国现代人物画的现代性是什么样子?怎样才能找到一个最好的切入点?这始终是萦绕在民军心里并且不断探索的问题。
与民军接触多了,发现他是个有抱负有历史责任感的艺术家,他在以个人的方式努力解决以上的问题。在他的创作中,如【都市女性系列】、【移步不换形---为梅兰芳先生造像】,还有【花荫下的少女】等作品都是对传统思考后的产物,而【坐定禅寺寂寞风】、【东坡赏砚图】等作品存留有传统人物画系统延续的痕迹。他在努力进行着传统与现代的转换,探索着21世纪中国新人物画的可能。在完成这种艰难的新与旧的蜕变中,他很像是被关在玻璃房中的狐狸,能看见远处放着的食物,但又不能看到它的全部与细节,想接近它,又不能走出房间。这是民军艺术上的探索期,也是任何一个成功的艺术家必定要经历的一个过程。但是我希望早些时候看到那只破壳而出的小鸟。
---于乙丑秋月北京荣宝斋画院桐雨阁
作者系北京荣宝斋画院教导主任、著名画家
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