“外师造化，中得心源”。顾名思义，写生的本质是艺术家认识，对话和表现客观世界的方法，不同的艺术有各自不同的方法，写生的作用应该是肯定的，无论艺术发展到哪一步，对自然、社会的认识与表现是永恒的课题。现在需要考虑的问题是写生如何更适合当今中国画的生存与发展？

作者:傅振文

作品:老家的那棵树

尺寸:45x65(厘米)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:湄屿钟灵

尺寸:45x65(厘米)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:万安古澜

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

   作为一个现代的中国画家而言，阿文便是其中的一位践行者。他认为艺术的发展有一个普遍的规律，即艺术形式的多样化的生态更有利于艺术发展。艺术形式的创作者只要在作品中追求真善美，在形式上区别于他人，就应该获得尊重与不断发展。历史悠久，形式独具的中国画保持自己的面貌，对艺术未来的多元化发展具有积极的意义。在写生中可体悟到通过对景写生将情感、思想、意境等抽象概念具象化，使之成为具有视觉冲击力的形象。同时，还要具备高超的绘画技巧，能够将写生中元素表现得生动、真实、富有感染力。

作者:傅振文

作品:大田马山村

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:菜溪岩天门洞

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:观海听涛

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

   写生是中国画创作的重要途径。荆浩的“隐居于太行山之洪谷……尝携笔写生数万本”，元代黄公望云游时“皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当摹写之”，清代石涛的“收尽奇峰打草稿”等等，这些都在说明我国古代画家就十分注重写生和收集素材。然而他们的写生更多是通过目识心记的方式来实现。

作者:傅振文

作品:碧水丹山

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:永安抗战旧址渡头宅

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:大司马故里

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

   当今，交通便利，社会和谐安宁。各地民居建筑富有特色，祖国河山锦绣隽美。阿文深入全国各个地方，亲近自然，直面乡土，对景写生。画了一批批比较完整的作品，可喜可贺！

作者:傅振文

作品:仙西村一角

尺寸:33x68(扇面)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:仙游石马桥

尺寸:33x68(扇面)

材质:卡纸设色

作者:傅振文

作品:中国历史文化名村济川

尺寸:40x65(厘米)

材质:卡纸设色

   谢觉哉说过“理想的前途在于一点一滴做起”。其实我们缺少的不是灵气而是那一点一滴的坚持。艺术之道在于质朴无华，在于天性纯然，在于旷远幽深。那深浅的墨色晕染着一种生命博大的气息，那遒劲的笔法描写的是一种灵魂深邃的挺拔。润墨华宣，走笔挥毫间便是豪气凌云，意象万千，生生不息，以至无极。“路漫漫其修远兮”，艺无止境！祝阿文在艺术修为的路上，更臻一层！

傅振文：出生于福建仙游。中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、福建省美术家协会工笔画艺委会常务副秘书长、北京市海淀区美术家协会会员、莆田市美术家协会副秘书长、莆田市画院画师、莆田市政协书画院特聘画家、仙游县美术家协会副主席兼秘书长、政协第13、14届仙游县委员会委员。

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