李耕（公元1885-1964年）  原名李实坚，字砚农，号一琴道人、大帽山人，出生于仙游县度尾镇中岳村一个民间绘画世家，历任福建文史馆研究员、福建省政协委员、仙游县政协副主席，中国美协会员、福建美协副主席。

李耕从事艺术实践六十多年，擅长古典人物，尤精仙佛、高士，兼涉山水、花鸟。他作画笔法超脱老练，形、神、韵三者兼备，独树一帜，享誉海内外。其画气势雄健，挥洒自如，形成“李耕画派”，素有“南李北齐”之称。其古典人物画作品，笔力苍劲，造型洒脱，构图新颖，形神兼备，寓意深邃，自成一体。1925年，《弥勒佛》等作品参加“东南五省画展”，被评为第一名。同年，与名书画家李霞、陈子奋等在福州创办福建省现代史上第一个艺术团体——龙珠画社。1928年，《弥勒佛》、《东坡笠履图》、《秋雨归帆》等作品在中法绘画联展中被评为第一名，徐悲鸿为此在《申报》发表画评：“有以奇拙胜者，首推李君耕，挥毫恣肆，可以追踪瘿瓢，其才则中原所无。”1959年成立李耕国画研究所，自任导师，培养出一大批国画人才。同年为人民大会堂国宾厅绘制了巨幅屏风画《松青鹤白东方红》、《松鹤遐龄》等作品。

李耕先生在绘画、古文、诗词、音律、雕塑、书法等方面都有极高的造诣。他的画作立意深、构图奇、结构简、运笔刚劲雄浑、形神兼备、豪放不拘的独特风格。

 李耕先生擅于画佛象，但他画佛的立意不在佛;而是巧妙出通过神话的传奇性，画出体态各异喜怒哀乐不同的人物形象，从而深刻地折射出现实生活中的善恶美丑，寄托了画家自己刚直鲜明的爱憎，是人格化了的佛。他塑造的佛像多贫窭而不颓废，端庄而不贵丽，倔强而不孤高。他画的佛像中有不少是嘻嘻哈哈，但都乐观向上，是一幅幅绝妙的幽默画。

李耕先生用笔用墨上气势雄健，挥洒自如，那变幻无穷的笔墨，多从塑造形象的需要而来，或因画面整体的气韵和美感的需要而变幻。他那奇特而不狂怪，险绝而寓有平稳的布局，显示了李耕先生经营布势的娴熟本领。他画屈原，李白、苏东坡、关汉卿等历史人物，对特定社会内容，人物内在精神气质着意刻划，往往把他们的忧愤、深沉、豪宕、傲岸等神情，生动地表现于纸上。

一幅之内疏密、宾主、繁简、聚散、曲直、刚柔、巧拙、藏露等的对立统一，无不灵巧相生。

李耕的代表作有著名的《仙游四大景》、《东坡笠履图》还有《画论》和《根精舍》等绘画理论著作。

  李耕先生那借古抚今的艺术理念;集山水画与人物画为一图的表现手法;亦工亦写、工写互参的表现形式;审美上讲究以书入画，要求“画必须有书卷气”;寓夸张于变形之中，注重“画佛三千喜典型”，那闲逸、超脱的造型能力和挥毫恣肆的笔墨，夸张有度、变形有方、随心所欲又形神兼备的艺术特点，无不令人心驰神往，叹为观止。